樂隊的海邊

即使這個作品的水平已經超過了一個“浪姐”的衍生綜該有的程度，它面向的主要受眾也將它形容在一種回饋粉絲的語境中，如果它不能走出去被更多人看見，其實是有點可惜的。一個只有女嘉賓并且沒什么劇本的綜藝，在內娛那是鳳毛麟角，甚至可能曇花一現。《樂海》的內容策劃不太多，對于習慣了流程化綜藝的觀眾而言，起初它可能平淡得會讓人覺得編導在偷懶，內娛學了很多韓綜競技型的節目，以某藍臺標的綜藝為代表，這大概是目前電視制作人也會覺得無可奈何的事，畢竟這一屆觀眾被短視頻馴化得缺乏耐心，如果不給足持續性的刺激，可能就會出現“好無聊哦和中餐廳有什么區別”，很少有節目能在這種壓力下頂住不造作。

而《樂海》和一般做飯綜藝的區別就在于，開餐廳不是為了美食，只是這個節目一種最容易實施的手段，它也可以是開酒吧或者汽修店（姐姐們每天都想轉行），它的目的只是通過一個地點和一個共同的目標，把幾個人凝聚在一起，不是坐享其成地滿中國游逛，玩一些獎品虛置的游戲，讓嘉賓競爭或者不斷組成同盟再拆解——編導團隊知道那個顯而易見的捷徑，通過讓一群人克服困難共同努力，更深地聚合到一起，只有越來越緊密的聯結，而不是試圖打斷它們，從中獲取自然而然的化學反應。

這樣的綜藝少，是因為很多明星嘉賓是經不起這種撮合的，不是在笑虛偽，而是凡作為人都有很多切面，工作中的切面是一個樣子，和親友相處又是另一個樣子，現在的環境中選擇不暴露自己太正常了，但《樂海》這幾個人都是比較不害怕展現更多面的自己的，她們每個人的日常狀態和專業工作狀態多少都有些反差萌，比如鄭秀妍可以暴露出自己無法掌控一切的“兒童自我”的一面，有生活經驗就能理解人類真實的不同面相。

其實可以感受到是隨著節目的錄制，她們在更加打開自己，因為這個環境讓她們有安全感。完全由女嘉賓構成的綜藝在內娛難得一見，雖然據說沒錢也請不起男嘉賓，在只有女性存在的工作和生活場所里，很多界限感都在肉眼可見地消弭，她們可以每天集體睡到中午，穿著短袖和大短褲以一些相當隨意的姿勢坐在彼此身邊，再在對方面前打瞌睡，在沙發上撲來撲去地打鬧，一人一個勺吃同一碗冰粉，玩游戲的時候打手打出印子，她們去鬼屋、去海釣、去騎馬、去跳水、去4000米高空跳傘。

在錄制當中，趙夢工作到一半的時候表示不舒服，另外一些人知道她生理期到了叫她休息，并且熬煮姜茶，她們彼此知道都有誰正在生理期，這種事情在有男性在場的情況下幾乎不可能開誠布公地談論，更難得發生在節目里，但卻是每個女性最日常的話題，本來這幾人因為從事的工作類型，都有很強的情感感知能力，女性共有的成長經驗，使得她們像理解自己一樣妥帖地接納對方。

雌 ./競的問題根本沒有發生，在共同經營餐廳的情況下，她們不把對方當做對手，感情好到不擔心出了這個局就會被對方報復，也沒有什么“瓷娃娃”、“小公主”，總是帶著堅強有力的少年氣，能干活的張天愛自己扛著大水桶從鏡頭前一晃而過，平時家務事干得少的姐姐，也就是磨著滿手的水泡學著干，一邊忙活一邊互相抱怨煮飯難，今天椰子雞開業大酬賓，明天就清倉換一道菜。疫情時代的尾波里，國外的綜藝也更多地走了深入情感的路線，我們不愿意再構筑圍墻，而希望看到她們彼此卸下心防。

她們流露出或天真或怯懦的自己，其實都是個性鮮明的人，要說三十加的姐姐和二十幾歲的年輕人的區別，就是她們更加地懂得自己，這幾個人二十幾歲時也多少有過那種為了被接受而屈就迷茫的時期，她們有過幾次聊天局，張儷說從中戲畢業的時候她跑到泰國洗盤子，她們都經歷過抉擇事業的關口，記得來時的路，劉戀說現在有這些鏡頭在拍我們，我們就是最幸運的那0.01%。

她們到了一個時期，了解到真實的自我并沒有什么不好，甚至是會被人所愛的，也不為過去積累的形象感到負擔，所以歡呼大笑都自然，不再害怕不被世界所包容，哪怕被公開了曾經最社死的時刻，周圍這幾個朋友也懂得那些不容易都是通往現在的瞬間。能打動人心的永遠是真實。本來在內娛綜藝里找真心好像是笑話，但她們那些細節的情緒、劇本排不來的即興的互相捉弄，在重新構建信任。包括在制作上而言，《樂海》的制作組離觀眾的距離非常近，好像一個有意無意的先鋒實驗，從拍攝剛開始，就在微博公開發布每天姐姐們的趣事，這些就形成了超越劇本的真實性的佐料，并且在開播時得以驗證。制作組對各項細節決策都退居二線，讓姐姐主導“愿望清單”，聽粉絲說想看什么片段，導演們在綜藝里少有地把自己從幕后曝光到鏡頭前，參與進和姐姐們的互動中，甚至會專門放出導演們去鬼屋踩點的視頻，臺前幕后的距離被打破，告訴大家這不是刻意只在鏡頭里做文章，于是信任就逐漸建立在藝人、制作組和觀眾之間。

當于文文感慨錄這個節目，好像一個虛擬世界的時候，我們就能知道，其實她們自己也察覺，《樂海》似乎不像在工作，而是幾個姐妹約出來玩，她們本來不應該有這樣的機會和時光，但這一切都奇妙地發生在了今年延長的夏天。